这里的所谓男二并非是一个新角色，而是男一的反面，恶面，也就是作为灭世大boss的那一面。

　　他和男一本来是同一个人，但因为善面与恶面的人格分裂般的设定，他在剧中其实是类似红与蓝这种一人分饰两角的存在。

　　因为太过极端，严曼琳便很干脆的将他打为了男二。

　　严曼琳哼了一声，

　　“女一的角色很好找，这种天真善良傻白甜的角色，即便没有汤玥也可以有别人，但女二要演出那种高冷智慧和生活小白的反差，可不是那么容易，尤其是这很考验年轻演员的演技，如果演不好，这部剧就几乎毁了一半。”

　　“所以你绝不许把她拿去做人情，我会严格把控，有丝毫不合我心意，我不会让她进组。”

　　如果单纯只是魔法少女拯救世界的本土化，有什么意思？

　　这样的剧实在是太多了，观众都看得厌烦了。

　　此时严曼琳想要表达的是，两种不同文明的冲突。

　　玄学和科技的矛盾。

　　这种碰撞所带来的乐趣。

　　一般来说，当把故事放在具有奇幻元素的校园背景上时，玄幻的那方通常对科技有一种碾压。

　　是的，如果在其他方面，或许有科技胜过玄幻的可能性，但这偏偏是校园剧，能指望校园距离有多少高科技？

　　在严曼琳的设定中，女二就是科学的代表，是科学虔诚的信徒。

　　在她的世界观里，一切妖魔鬼怪都是封建迷信，是蒙昧的古代人无知的幻想，可以用科学来解释。

　　而因为她的知识涵盖特别的广阔，一些普通人无法自圆其说的，在她这里都能找到解释，也就是所谓的遇事不决，量子力学。

　　女二是真的能够找到一条逻辑链相当完整的量子力学的。

　　相反，女一作为一个初入玄学不久的新人，她在自己领域的涉及度是不如女二的。

　　比如说女一在玄学，她可能只有三。

　　而女二在科学却占据到了七八，甚至是九。

　　这种程度上，女二对女一形成了一种碾压。

　　这在严曼琳看来，生活在科学国度的观众是很有代入感的，同一时刻，站在上帝角度的他们又清楚整个世界的设定是存在玄学元素的，他们又对女二有一种优越感，迫切的想要看到女二唯物主义世界观破碎的那一刻。

　　这就是一种期待感，把观众的兴趣高高的吊了起来。

　　这是严曼琳的作品中一种非常常见的特性：她很会留钩子，让人欲罢不能。

　　但往往又会产生一个缺点，那就是她的思维太过跳跃，反而让观众看不懂了，好像随时随地都能找到逻辑上的错误，然后拼命的反驳对方。

　　甚至就连严曼琳自己，当她想表达的因素太多，所展开的观念太过宏大，而仅仅目前的篇幅还不够她讲清楚的时候，就有可能会产生这样的毛病，那就是逻辑不能自洽。

　　形成了一种表面矛盾。

　　于是就有了这种两极分化的评价。

　　严曼琳显然也知道自己的毛病，在写了多年的剧本，跟了众多剧组后，她逐渐的找到了这种平衡点，找一个足够老道吃透市场、能稳定的把自己拉回主线的导演，和自己一起监制这部剧完成。

　　这个导演，就是现在坐在她身边的这一位，柏林导演。

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