岛，可是一个周边大区，什么手办、贴纸、插画、盲盒、联名……这些，可都是白花花的银子。
一部动漫。
能够开发的东西远远不只有电影本身，类似于大家所熟悉的《游戏王》的作者，高桥和希，凭借着卡片版权，完美地实现躺平人生。
抢占先机。
发行相关的配套周边。
到时候，又是一波大收入。
关于这些，日岛动漫产业轻车熟路，这亦是他们工业化的表现，这是一连串的持续收入。
“好的，会长。”
26日。
整个日岛都沸沸扬扬地开始讨论着《千与千寻》所创造的多项记录，引发了一片动荡。
同一时间。
由乾牧夫所撰写的新一篇文章亦刊载在了《今日日岛》上边，文章名为：为什么邱木可以创造如此充满着日岛特色的电影？
在文章中，他如此说道。
“我们研究电影，本质上是研究导演，因为，每一部优秀的电影，其实都是导演的的天赋表达，而邱木，绝对是我们东区最为天才的导演之一。”
“他的天才来源于一种觉察。”
“邱木的电影风格向来多变，但，其实，我们都能从他的电影里找到相同的脉络特征。”
“在他献给半岛的《杀人回忆》中，他通过一桩半个世纪的悬案表现了他对于那个时代的深入思考。”
“而这种思考，正是邱木电影的核心，我们可以从他的《楚门的世界》《让子弹飞》里，找到同样的思考，那便是，对于时代和社会的敏锐洞察力。”
“正因如此。”
“我们在《千与千寻》中同样能寻见这种脉络，虽然，在资料上显示，邱木从没来过我们日岛，但我相信，他对于我们日岛，一定有着深刻的认识，还有着对于我们的期许。”
“而这种觉察，正是我们日岛电影自上个时代之后，一直所缺失的东西。”
“我相信，对于东区的电影界来讲，邱木的存在是一种幸运，他让我们能认识到，发掘自己的母题，永远是一个电影人应有的责任。”
“记得半岛的一位导演曾表示，邱木的电影风格是随性，私以为，这种说法并不全面，我更愿意将它称作觉察性电影，捕捉灵感，构造剧本……至于风格，随着故事而改变。”
“希望。”
“有着邱导的启发，我们半岛的所有电影人们，都能创造更多有着意义的电影，尤其是希望那些自以为是的导演们，好好学，好好做，最好明白，什么叫做真正的反思和隐喻。”
“望大家共勉。”
嗯。
至于为什么这篇文章不是发在《电影旬报》上边，那是因为他们是月刊，他表示，希望大家能尽早地看见这篇文章。
乾牧夫的名字，在日岛的电影界还是颇有影响力的。
所以。
很多导演都有看见这篇文章，并，对邱木的电影产生了好奇。
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